《黑客帝国》是一部跨性别电影吗?通过变性镜头重温沃卓斯基一家

拉娜·沃卓斯基的黑客帝国复活沃卓斯基姐妹拉娜和莉莉的电影即将上映，我们将看到很多批评通过变性人的镜头来解读她们的电影。我真的很期待:这对跨性别评论家来说是一个很好的机会，而且很少有好莱坞电影——或者一般的流行文化——有公开的跨性别创作者供我们讨论。

莉莉·沃卓斯基，引用于凯尔·m·基冈的作品中沃卓斯基一家:感知变性人他曾说:“人们通过我们的变性视角，对拉娜和我的作品进行了批判，这是一件很酷的事情，因为它很好地提醒我们，艺术从来都不是静态的。”

作为沃卓斯基兄弟最受欢迎的电影，《黑客帝国》是一个成熟的跨性别解读。秃鹫评论家Andrea Long Chu他总结为:“尼奥有焦虑症。《黑客帝国》是性别二元的。代理人是变性人恐惧症。你懂的。”

我还要提醒大家，沃卓斯基兄弟的艺术有可能变成“静态”的跨艺术。身份政治、名人文化和“出柜”的仪式化都影响着我们对沃卓斯基夫妇及其作品的理解。

沃卓斯基兄弟的准则很容易被解读为天生的变性人，但这样做的话，我们可能过于依赖了电影中的导演理论．

《黑客帝国:复活》是这部开创性系列电影期待已久的下一章，延续了通常被解读为跨性别类比的科幻叙事。默里·克洛斯/华纳兄弟娱乐公司

导演才是王道

作者理论最初是由电影制作人兼评论家François特吕弗1954年:他支持由具有独特风格的导演创作的原创电影。自那以后，这一理论一直备受争议，但在英语世界很受欢迎叫做安德鲁Sarris20世纪60年代，好莱坞改编了这一理念，提出(如果是半开玩笑的话)“导演为王”的理念。

导演理论将导演神话化为一部电影背后独一无二的梦想家。虽然认可电影人的签名是有益的，但一部可靠的电影不应该取决于它。

作者理论在公共工作中过分强调说书人的个人生活。当我们谈论流行文化中的真实再现，以及历史上边缘化的说书人的代表性不足时，我们很容易将它们合并为一个问题。

变性人和变性人的故事

从表面上看，跨性别者应该讲述跨性别者的故事是有道理的，但这很快就变成了一个争论只有变性人可以看出只有反式的故事。对于跨性别身份来说，这尤其令人不安。并不是每个跨性别者在开始分享他们的工作之前都会出柜。

在好莱坞的历史上，极有可能有很多电影制作人是跨性别者:只是我们不知道罢了。这种逻辑深深影响了沃卓斯基兄弟1996年的第一部故事片绑定:基冈指出，这部电影在当时被忽视为标志性的女同性恋电影。沃卓斯基兄弟在好莱坞的成功并不能从他们的保守中解脱出来:拉娜在2010年出柜，在执导她的第六部电影(极速赛车手)和第七部电影(云图)之间。莉莉于2016年出柜，此前《每日邮报》威胁说不管她怎样．

我们不得不问:如果沃卓斯基姐妹从未出柜(尤其是莉莉，因为她是在违背自己意愿的情况下出柜的)，这些电影还会出现吗感觉反式?他们的故事是否还能引起那些看过《黑客帝国》后出柜的变性人粉丝的共鸣?我是这么认为的:这么多跨性别粉丝认同关于发现真实自我和为他人从规范生活的束缚中解放出来的故事，这并不是巧合。

一部野心勃勃又充满少女感的票房炸弹会喜欢吗木星提升都没有沃卓斯基姐妹独特的职业生涯轨迹是的，作为跨性别者回溯分析他们的作品是值得的——基冈认为重述是跨性别意义创造的一部分——但止步于两位导演有限的电影目录会令人失望。

沃卓斯基的电影《木星上行》被认为是票房惨败。IMDB

这是一个审视导演理论局限性的机会，以及我们应该在多大程度上依赖导演的个人生活来塑造我们解读媒体的方式。

导演理论可能会忽略导演和其他电影人关于性别的有趣叙述，因为他们没有出柜，或者只是讲述了有深刻见解的故事，却没有作为跨性别者的个人经历。我们不需要揭开吉尔莫·德尔·托罗电影背后的跨性别工作人员，就能发现他对爱和怪物的隐喻与我们自己的跨性别经历产生强烈的共鸣——我们也可以在看《异形》或《黑客》时说:“哦，那就是性别。”

“只有跨性别创作者才能讲述跨性别故事”这一论点的终点是一个非常危险的神话，如果我们为了安全、隐私或只是出于偏好而保持沉默，跨性别者天生具有欺骗性。我们必须被允许假设任何人都可以讲述一个关于性别的有趣故事，无论他们是顺式还是变性人;导演或钥匙夹。

超越性别

如果我们能够接受任何人都可以创作跨性别叙事，我们也应该接受跨性别创作者可以创作关于任何事物的叙事。我们对沃卓斯基夫妇个人生活的痴迷，可能会盖过其他分析。

电影中有令人不安的种族和殖民主题云阿特拉斯被(白人)跨性别框架所忽视的，以及迷人的英国/英国圣公会背景V字仇杀队和原作者艾伦·摩尔的作品一起消失了否认将他的漫画改编成电影．虽然跨性别分析很有趣，也有很多可说的，但它可能意味着忽略沃卓斯基兄弟作品中的其他叙事和问题。

《V字仇杀队》是2005年上映的一部反乌托邦政治超级英雄动作片，由詹姆斯·麦克泰格执导，沃卓斯基兄弟编剧。该剧改编自1988年DC漫画公司艾伦·摩尔和大卫·劳埃德的同名限定剧。IMDB

沃卓斯基姐妹作品中的变性远不像“红色药丸是雌激素”那么简单。如果我们能超越电影是密码的时尚，就会有更大的方式来思考性别，不需要鲍德里亚的博士学位。

母体提出，你的自我形象与你的身体是分离的;每个在压迫性制度下长大的人都会暴力地捍卫这个制度，除非他们准备好要挣脱它;我们都会在第一次跳跃时跌倒，但有了别人的爱和信任，我们就能成为我们自己;我们的职责是在那之后解放其他人，并打破整个系统，使其无法重建。

是的，性别是这些系统之一，但像《云图》和《木星上行》这样的电影更关注剥削无产阶级的身体，以满足奢侈的表面:这些主题更多地是关于资本主义的，而不是把性别潜台词当作填字游戏的线索。

加密的自传

沃卓斯基兄弟总是强烈地标榜他们的电影和辅助材料:这一点，以及他们独特的标志性主题，使他们成为导演理论的绝佳选择。

在强调文本中的无形劳动时，我们被邀请考虑编写文本的那种劳动。对导演理论的过度依赖会掩盖制作一部电影所需要的创造性团队合作。

将他们的作品视为加密的自传，可能会忽视他们试图摧毁的那种范式，以及所有讲故事的人挑战他们没有受到公开压迫的系统的潜力。

我相信会有很多关于《黑客帝国:复活》的有趣的、细致入微的、跨界的分析。我所希望的是，《黑客帝国:复活》不仅仅是一部沃卓斯基电影，也不仅仅是一部跨性别电影，而是对所有电影进行更多的跨性别分析。

本文转载自谈话在创作共用许可下读了原文．